追溯一段长达238年的传奇传承，更新大英博物馆的藏品记录
“[…]古老的世界[…]珍贵的硬币[…]艺术史。从这些陈列柜里，艺术的繁花似锦、高雅品味点缀的繁忙生活，以及更多美好事物，正向我们绽放永恒的春光。这些造型精美的金属制品，让西西里城市的荣光——虽已黯淡——依然在我们眼前焕发新生。[…]西西里与新希腊让我重燃对崭新生命的希冀。”
- 约翰·沃尔夫冈·冯·歌德，于托雷穆扎的加布里埃莱·兰奇洛托·卡斯特利亲王（莫塔达费尔莫侯爵）古钱币藏品前所作。巴勒莫，1787年4月12日星期四。节选自《意大利之旅》，1881年由文学硕士A.J.W.莫里森牧师英译。（歌德著作第51页）
1787年一个清新的春日，德语史上最具影响力的作家兼博学家与18世纪最负盛名的钱币学家相遇。约翰·沃尔夫冈·冯·歌德与托雷穆扎的加布里埃尔·兰西洛托·卡斯特利亲王的会面，重新点燃了歌德对古代世界的热爱。从歌德的会面记录中可见，他当时显然充满活力与灵感，心中“再度燃起对崭新生命的希冀”。
歌德用文字捕捉的，正是我们许多人收藏的初衷。对他而言，那日在西西里岛见到的古币远非金属碎片。它们承载着崇尚美学的文明之巅，作为艺术史辉煌时代的见证历久弥新。距铸造已逾千年，它们仍能将我们带往遥远的时空，在银瞳阿瑞图萨的凝视中映照出人类的惊叹。
当我们读到这位历史巨匠的炽热情怀，不禁追问：歌德当日究竟目睹了何等景象？究竟是哪些古典古物的场景与肖像点燃了他的激情？那些具体是哪些钱币？这些问题过于引人入胜，不该仅凭想象与遐思来解答——它们值得学术严谨性与关注。但该从何处着手？
有时学术发现始于系统性勤勉，有时则源于纯粹的机缘与好奇。在为Sixbid古典档案馆筛选目录时，我偶然发现赫斯·迪沃收藏的1859年苏富比与威尔金森联合拍卖北威克勋爵藏品的印刷目录。其中记载着硬币以惊人价格售予当时顶尖收藏家及大英博物馆等机构的交易记录，可惜北威克去世后，这批藏品并未连同图版完整出版。对档案库而言，其参考价值有限。但翻阅目录时，我发现诺斯威克曾于1826年在乔治·亨利·诺登与大英博物馆监督下，为其珍藏品集制作过版画集。巧合的是，赫斯迪沃图书馆的浩瀚藏书中恰有诺登作品的副本。
阅读诺伊登著作时，我注意到大英博物馆出版物中一段惊人的来源说明：“[此]钱币原属托雷穆扎亲王珍藏，后通过收购该藏品归属诺斯威克勋爵所有。”（诺伊登著，第16页）。霎时间，我联想到歌德——这本冷门出版物莫非是追寻那场著名会面钱币的关键线索？寻觅之旅就此展开。
序言中提供了更多背景信息：”[…] 诺斯威克勋爵于1790至1800年间旅居意大利期间，结识了安东尼奥·卡诺瓦[这位著名的意大利新古典主义雕塑家][…]。勋爵的珍藏提供了大量典范之作；卡诺瓦认为其中某些小型雕塑作品的艺术价值，甚至超越了最伟大的雕塑杰作。由此萌生了为部分最精美钱币绘制素描的构想[…]”（诺伊登著，第10页）。遗憾的是，受大英博物馆委托主持此项目的诺伊登于1826年去世，当时仅完成二十枚钱币的雕刻与考证。但已完成的版画作品堪称杰作。
托雷穆扎亲王于1794年逝世，因此诺斯威克勋爵在驻留巴勒莫期间购得其遗产中的钱币的说法颇具可信度。果不其然，诺埃登出版物中的钱币拓片中确有据称出自托雷穆扎收藏的品项，包括这枚来自卡塔尼亚的华美西西里四德拉克马银币：
这枚四德拉克马银币由古典时期最伟大的钱币雕刻师欧艾奈托斯亲笔签名，显然是歌德笔下那些引发他溢美之词的西西里钱币候选者之一。但一个令人困扰的问题依然存在：它究竟流落何处？即便借助摄影技术追溯钱币的完整传承脉络已属不易，而要将钱币的传承记录追溯至摄影时代则尤为艰难。
所幸赫斯·迪沃公司收藏的诺斯威克拍卖目录中，每件拍品都附有买家姓名的手写注记。这枚编号258的银币由大英博物馆购得，其传承脉络因而完整延续至今。值得注意的是，尽管诺登于1826年代表博物馆发表过相关记录，托雷穆扎亲王的藏品来源却在当前馆藏档案中缺失。这枚瑰丽钱币如今呈现的状态如下，其银币上罕见的深邃柜藏色泽堪称绝品：
歌德是否曾亲手触摸过这枚钱币？这并非不可能。正如第十五届国际钱币学大会会议记录（贝特森著，第72-74页）所载，有文献记载英国钱币学会会员马修·杜安于1776年整体购得该亲王的首批西西里藏品（其中大部分现存于亨特博物馆），而托雷穆扎著作中频繁提及的正是此人。鉴于此枚钱币曾为诺斯威克所有，且若采信诺斯威克与诺伊登关于来源的陈述，则该钱币必然是在1776年售予杜安之后由托雷穆扎购得。在诺斯威克拍卖会的苏富比目录中，编目员还提及了王子1781年出版物中的一幅版画。遗憾的是，我必须承认，要么该引证有误，要么该版画存在严重失真且质量低劣，我拒绝展示它。
因此我们需要更可靠的依据。
我们至少掌握若干线索：大英博物馆曾购入大量钱币，这些钱币源自托雷穆扎1776年后钱币柜据称所有者的遗产拍卖。为简化搜索，可重点检索该馆藏中标注1859年通过苏富比/诺斯威克收购的钱币。由于我们旨在寻找歌德可能见过的具体钱币，主要聚焦于托雷穆扎1776年后至1787年4月12日前出版的作品中具有说服力的雕刻匹配（因该日期后出版的钱币可能在会面后购入，除非亲王另有说明）。因此，其唯一与本研究密切相关的著作当属1781年出版的《西西里诸城邦、诸王及暴君古币：早于萨拉森时期》。笔者查阅了苏黎世中央图书馆特藏本
。遗憾的是，仅凭该卷刊载的版画图例来鉴定钱币实属徒劳。托雷穆扎聘用的雕刻师梅尔基奥尔·德·贝拉虽偶有精准之处，却常有夸张修饰之嫌。西尔维娅·马尼·胡尔特在2008年论文《托雷穆扎的〈塞格斯塔诺姆〉》中更直言不讳地批评：“可惜这位制图师对风格毫无感知力……” （赫特尔，第114页）。除非某枚钱币与同类钱币存在显著差异（我们稍后将看到），仅凭这些版画往往难以提供有效信息。更复杂的是，《古钱币集》中的钱币并非全部属于该王子所有。其中许多属于博物馆藏品，还有许多其他钱币——
这些钱币来自杜安等知名收藏家。因此要辨别哪些属于托雷穆扎的藏品，我们还需解读随附的拉丁文说明。
然而，在仔细查阅图版并翻译这本近250年历史的书籍中的拉丁文后，我至少发现一枚具有独特特征的硬币确凿无疑——一枚色泽斑斓的银质四德拉克马币，由古锡拉库萨两位顶尖雕刻师欧克莱达斯与欧米诺斯共同署名，其中欧克莱达斯创作的阿蕾图萨肖像尤为精妙绝伦。托雷穆扎亲王在随书注释中明确声明其拥有图版LXXII第11号的雕刻四德拉克马银币：“Undecimus servatur in meo Numophylacio.” （卡斯特利译注，第75页）
这幅雕刻仍远未臻完美，可见若干明显的修饰痕迹与失实之处。梅尔基奥尔·德·贝拉显然放弃了辨识阿瑞图萨下颌下方双联画上欧克莱达斯那精微的古希腊签名。他同时省略了市政铭文末尾的西格玛字母——或许因远观时将其误认作邻近海豚尾巴的痕迹——并略微缩小了坯料瑕疵的尺寸与范围。
尽管雕刻工艺存在局限，且制版师的货币学知识有限，但这枚钱币本身——其边缘裂痕特征鲜明，背面坯料瑕疵从市政铭文顶端延伸至阿蕾图萨左下方海豚处——相较于同类已知钱币仍具有高度辨识度。其独特性足以佐证——结合其确凿的来源链及大英博物馆的收藏记录（作为诺斯威克拍卖会第352号拍品），我确信这枚钱币与该目录所载实为同一枚。
在阐明上述所有事实后，我可提出以下主张：
- 此枚钱币在杜安拍卖后由托雷穆扎亲王持有，于1780年经其刻制，并于1781年由其出版。
- 大英博物馆从诺斯威克勋爵处获得此钱币的事实，似乎证实了诺斯威克直接购得托雷穆扎1776年后的藏品，或至少是其中一部分。
- 鉴于诺斯威克勋爵是在购得托雷穆扎藏品时获得此币——推测发生于1794年亲王逝世之际，但确实在1790年诺斯威克抵达巴勒莫之前——故可断定1787年4月12日时，此币仍属亲王所有。
- 倘若这位自豪的王子确曾向歌德展示其完整重组的西西里与大希腊钱币藏品（鉴于歌德闻名遐迩的求知欲，此推测绝非牵强），那么歌德必然见过甚至亲手触摸过这枚非凡钱币。
- 歌德曾写道托雷穆扎的西西里钱币令他“重燃新生希望”，而这枚锡拉库萨四德拉克马银币正是藏品中的瑰宝。
- 此项发现更新了大英博物馆对此枚钱币的来源记录。
这场邂逅与令历史伟人倾倒的古币，终将永远笼罩着几分神秘色彩。但我们同样能怀着惊叹凝视这件宏伟的古代艺术杰作——并驻足沉思：或许在某个瞬间，我们正透过歌德本人的眼睛观赏着这一切。
马克西姆·克里斯平，赫斯迪沃公司钱币学家兼档案管理员
—
致收藏家：本文所示两枚钱币的类似版本可能出现在私人市场。例如，与卡塔尼四德拉克马币同类型的钱币今年在戈尼与莫施拍卖行成交，而与锡拉库萨四德拉克马币同类型的钱币则于去年在昆克拍卖行售出。若您有意收藏同类钱币，或想获取歌德当年惊叹的珍品，欢迎联系赫斯迪沃，我们将竭诚为您服务。
—
参考文献
- 贝特森，J. D. 《亨特博士与托雷穆扎亲王的西西里钱币》。载《第十五届国际钱币学大会论文集》，国际钱币学大会，2015年， 第72–74页。
- 加布里埃莱·兰奇洛托·卡斯特利等著。《西西里诸民、诸王及僭主古币：前萨拉森时期》。巴勒莫，皇家印刷所，1781年。
- 西尔维娅·玛妮·胡尔特。《托雷穆扎的“塞格斯塔诺尔姆”》。《美国钱币学杂志》(1989-)，第20卷，2008年，第113–117页。
- 诺伊登，乔治·亨利。《大希腊与西西里古币标本：选自诺斯威克勋爵珍藏》伦敦，大英博物馆，1826年。
- S·利·苏富比与约翰·威尔金森。《诺斯威克钱币与勋章藏品首部目录：希腊系列》。伦敦，J·戴维父子出版社，1859年。
- 冯·歌德，约翰·沃尔夫冈。《瑞士书简与意大利游记》。A·J·W·莫里森牧师译，伦敦，乔治·贝尔父子出版社，1881年。